J'utilise le neck ainsi que le milieu en RPRW sur une strat american standard de 89 depuis deux mois.
En bridge, j'utilise le twang banger (voir mon avis).
Micros très équilibrés avec une sonorité très vintage. C'est en son très clair et leger crunch qu'ils font des merveilles. Très bon compremis entre les ssl1 (alnico 5) et les APS1 (Alnico 2) puisqu'ils utilisent les 2 entre les cordes graves et aigües).
Avant j'avais des 57/62 de chez Fender. J'étais pleinement satisfait sauf qu'ils ne s'accordaient pas avec le Twang Banger. Avec Les SSL52, je reste dans le même registre qu'avec les Fender avec un peu plus d'équilibre.
Le prix est assez élevé (environ 60/70€ par micros).

Je l'utilise sur une Strat en swamp Ash depuis plus d'un an.
Ce micro est extraordinaire dans la mesure où il reproduit fidèlement le son d'un micro bridge de Telecaster sans pour autant dénuer la position intermédiaire creusée typique Strat en parallèle avec le micro central.
Le niveau de sorti est assez conséquent avec beaucoup de "twang". J'adore.
Attention par contre, car il ne se marie pas avec tous les micros, avec mes Vant Zandt Blues, la position intermédiaire était inutilisable. Il s'adapte à contrario parfaitement avec mes Lace Sensor Gold. Donc, je pense qu'il doit être utilisé avec des micros "vintage" avec des niveaux de sortie "normaux".
Je referais ce choix sans hésiter malgré un prix d'achat conséquent(90€) pour ma part.

Post du 27 juin 08 :
Il ne s'adapte pas non plus avec le set 57/62 de chez Fender pourtant "vintage".
Pour avoir quelque chose d'équilibré, j'ai du le marier avec des ssl52 de chez Seymour.
Là par contre c'est parfait, les position intermédiaires milieu/bridge et même neck/bridge et les 3 en même temps sonnent superbement.

Ayant une magnifique guitare du luthier Franck Belier, j'ai cherché pendant 2 ans un capteur digne de cet instrument : j'ai monté entre autre un Blue stick de Schertler et un Fishman. Rien n'y faisait ! Pas moyen de retrouver le grain de mon instrument.De plus, il n'a jamais été possible d'équilibrer le son de chaque corde

J'utilise le Mag Mic depuis maintenant 2 bonnes années sur scène (j'ai du faire plus d'une centaine de concerts avec dans des lieus différents) ou chez moi pour faire des maquettes et force est de constater que ça fonctionne du feu de dieu. Fini les craquements des piezzos ou autre micro de chevalet lorsqu'on attaque les cordes (je fais un peu dans le manouche). Le reglage du volume de chaque corde est un jeu d'enfant.

Le micro electret accroche assez peu et est toujours ouvert au moins à la moitié : on entend toute la finesse du jeu (doigts, médiators, glissés etc...). Plus besoin de rajouter des reverb ou ce genre de chose pour cacher la misère. Je retrouve parfaitement la réponse acoustique de mon instrument.

Ce micro fonctionne à merveille sur un ampli acoustique (un AER) comme sur un ampli à lampe (un Fender Twin) sur lequel on obtient un son très surprenant. Le mix des 2 permet d'avoir une chaleur acoustique et une puissance de son.

Il n'est pas necessaire de modifier son instrument et les 2 molettes de contrôle (volume général et mix du micro electret) sont directement accessibles sur le micro.

Je ne vois que 2 point négatifs à ce micro :
- il a tendance à capter (très modérément) les perturbations électromagnétique ambiantes ce qui génère parfois un leger buzz (mais rien d'insupportable)
- la molette de contrôle de volume est un peu sur la trajectoire du médiator et il est fréquent de venir buter dessus, ce qui peut la faire tourner et monter subitement le volume. En ce qui me concerne, elle est toujours au maxi donc elle ne se dérègle pas

J'ai aussi fait monter ça sur une guitare bas de gamme. Ca marche incroyablement. Pour info, regardez les vidéos de John Butler. Il n'utilise que ce micro (sur une 12 cordes !). C'est énorme. Le micro à 222 euos chez thomann est moins cher que bon nombre de micros totalement inefficaces....

voilà

Je l'utilise sur une Ibanez RG321, donc moyenne gamme.
Je voulais remplacer les micros d'origine qui n'étaient pas adaptés à mon accordage (drop B), ca manquait cruellement de précision en saturé, ca faisait plus de la purée (pour du gros qui tAche!!)...
J'ai fait de longue recherche, et je pense avoir trouver l'idéal!! Au début j'ai été vraiment troublé, par ses médiums très présent...
Mais au final ca ressort complétement le son de ma gratte, (c'est simple j'ai l'impression d'avoir changer de gratte!!!) y'a plus de dynamique, plus de gain... La précison est vraiment impressionante, et n'à vraiment rien à envier à tous les micros à pile.
Le niveau de sortie est évidement conséquent, les harmoniques sortent à volonté, et je pèse mes mots... Y'a de la CHALEUR, Et surtout du CARACTERE!!
Sa palette sonore est bluffante, peut importe l'accordage, ca reste intelligible tout en réveillant votre ampli et votre gratte. C'est très propre, y'a vraiment rien bave (même en drop B), il ne génére pas plus de souffle, le seul que j'entends c'est celui de mon bandit 112 qui ronronne...

Autre détail, non négligable, le SH-6 est splittable, un très bon point en clean, qui sans faire des merveilles, reste de bien meilleure facture que le '81...

Je l'ai depuis quelque mois maintenant (3 environ), et évidement que je referais ce choix!!!
Je le conseillerais avant tout au personnes qui veulent sortir des standars plats d'EMG, si vous recherchez de la hargne, de la chaleur, de la précision, de la dynamique, Ce micro est fait pour vous.

EDIT : Comme beaucoup de personne le sugère, il est (semble t'il) nécessaire de monter un jeu de corde conséquent... Quoi de plus normal, ce micro est taillé pour le down tunning

Je crois que ce sont ces micros "tele 54" qui m'ont fait comprendre à quel point Seymour Duncan était un sorcier surdoué. Ces micros sont de véritables "tone machine". P... Quel son !

Supérieurs aux Fender US d'origine ? Ben voilà la question qui plane dans l'air au milieu d'un parfum de lampe chaude et de médiator fondu... Je ne réponds pas, à vous de juger !

Micro chevalet:
Fidèle réplique d'un modèle de micro très peu produit par fender, Le Tele54 présente la particularité d'avoir des plots de hauteur inégale sur les cordes de Ré et de Sol ainsi qu'un diamètre de plots très légèrement inférieur aux Teles et Esquire d'avant et d'après 1954.
Par rapport à un Fender American Standard, ce micro chevalet a plus de définition (même très saturé). En son clair, le twang sonne beaucoup plus riche et complexe en harmoniques et a une présence dans les hauts mediums qui permet au soliste de se détacher clairement du groupe.
En contrepartie il nécessite de booster les basses sur l'ampli (Vox ou Mesa bienvenus)

Micro Manche :
Ooohh le beau son vintage, mon dieu mon dieu, vous aimez Steve Cropper et le son STAX ? Ce son boisé un peu aigrelet et mélancolique, C'est tout simplement soulissime... Oui mais ça se paie un peu par un manque de niveau de sortie. Est ce le gros point noir ? Oui sans aucun doute car cela rend la position intermédiaire peu intéressante car le micro chevalet colore trop le son du fait de son niveau très supérieur.

De même la forte différence de niveau entre les deux micros rend la guitare peu adaptée à la scène. Je regrette un peu mais c'est pour cette raison que j'ai remis un Fender Texas Special en micro manche, snif, tans pis pour le beau son à la Steve Cropper.

J'ai monté le hot rails sur ma tele nashville deluxe il y a une semaine, en intégrant un switch on/on/on sur la plaque de controle afin d'avoir accès aux 3 configurations du micro: serie/parallèle/split (cf. les instruction de montages fournies par seymour duncan). Très joli!

A noter que je joue sur un Fender Hot Rod. Sinon je l'ai également essayé (via le Stealthplug d'IK Multimedia) sur Amplitube 2, ainsi que sur un Vox Tonelab. Le bénéfice décrit ci-après est le même. Pas de pb.

J'avais un peu peur à la lecture des autres avis que la bête ne serait à l'aise que nourrie à la disto.. En fait je trouve ce micro plutôt ployvalent (surtout avec les 3 configurations citées plus haut), précis, et même très efficace en son clair. Tout ce que je recherchais donc. Bien sûr il est très à l'aise avec les distos. Je l'ai également trouvé très (très) sensible aux variations des potards de la gratte, ce que j'adore (tu règles une grosse disto avec le volume à fond et tu le baisses pour avoir des beaux crunch avec de la réserve).

Franchement je ne regrette pas le STL1 59 du même Monsieur Duncan, très sympa mais à la palette sonore plus limitée, et plus sage.

Acheté 75$US (50€!) sur un site américain (avec le taux de change, je ne me fournis plus que sur les sites US moi..), c'est franchement un choix que je referais et que je conseille de faire à tout possesseur de Tele qui voudrait lui donner un coup de pêche en gardant l'esprit Tele.

Haaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaan !!!!!!!!!! dla baaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaalle !!!!
je l'utilise depuis 1H, et je me suis planté, j'ai mi le neck en position bridge, rho lala la tuerie!!! je l'ai connecté directement dans la broche de l'emg 81, donc aucun souci pour interchanger. le son gagne enormément en diffusion, en precision, il est moins sec que les emg sans rentrer dans le baveux d'un 500T gibson, c le mix parfait entre ces deux micros.
je me demande meme si je ne vais pas laisser le neck en bridge tellement c bon!!!
je testerai avec le bridge en bridge qd meme car la ca manque un poil d'aigus mais pas tant que ca.
voila, pour moi je crois que EMG ce sera pour les grattes de secours, car la c sans aucune commune mesure. testé sur une epiphone Zakk Wylde, ca envoie du gros !!!
qd au bruit de fond, par rapport au EMG 85 (donc l'equivalent) il y en a encore moins, on se demande meme si la guitare est branchée!!! j'ai enrobé de pate a fix les fils du micros (qui ne servent pas puisque j'ai deja les broches)

allez, j'y retourne c trop bluffant !!!!!!!

100% satisfait de la qualité de ce micro.

C'est en lisant le commentaire ci dessous que je me suis décidé à l'acheter.

Alors certes, le prix français est très élevé, mais aux USA, via Ebay, vous l'aurez en 1 semaine pour 160 euros port compris.

Installation ultra simple. Vous aurez peut être besoin de percer le trou du jack, mais sur ma Taylor DN4, l'attache courroie était exactemement au bon diamètre, donc aucune intervention nécessaire pour moi.

Niveau qualité sonore, c'est tout simplement excellent. Le grain est fidèlement restitué, et c'est en arpège et en solo que le rendu suprend le plus.

Le son est riche et aéré. La captation du son se fait avec 2 sources : les plots magnétiques, et le micro, très discret.

2 réglages : le volume du micro, et le volume général.

Je n'ai même plus besoin d'une DI, je rentre directement dans ma carte son, sans préampli, et je suis RAVI.